徐展 1971年生于安徽萧县,1990年考入天津美院绘画系,1994年毕业。现为天津美术学院教师，江苏省青年书画家协会会员。1994年9月《为西藏祝福》入选第八届全国美展优秀作品展;2002年5月《联络 无极限》参加“纪念毛泽东同志延安文艺座谈会讲话发表60周年”全国美展优秀作品展, 获天津市金奖;2009年9月《进城》获第十一届全国美展提名奖;2014年9月《郎木寺的节 日》获第十二届全国美展铜奖;2019年9月《吉祥甘南》入选第十三届全国美展。
徐展 进城 180cm×200cm 2009年
20世纪初,中 国画向西方写实绘 画学习,继而促成了 1950年代现实主义水 墨人物画兴起,并在 此后数十年间,构成 了中国水墨人物画的 新传统。徐展以藏族 同胞为主体的水墨人 物画,在艺术语言上 具有极明显的写实特 点,特别是一些参加 重要展览的作品,因其鲜明的主题性和叙 事性,很容易被人们 视为现实主义水墨人 物画的当代发展。
徐展 藏族少女之一 136cm×34cm 2021年 徐展 藏族少女之二 136cm×34cm 2021年
但这种认识,很难概括 徐展作品的全部真 义。现实主义绘画 中,人物的身份识别 和叙事性的情景几乎 是作品最为突出的视 觉特征,而在徐展大 量近乎肖像画的作品 中,人物神态丰富多 变,或庄重,或虔 诚,或微笑,抑或是 惊讶、好奇等,无不 突出了个体生命在那 一瞬的灿烂与鲜活。
徐展 藏族少女之三 136cm×34cm 2021年 徐展 藏族少女之四 136cm×34cm 2021年
至于其藏民身份、生 活场景等带有标识性 的人物特征,几乎不 能引起人们的关注。 人物形象传神生动的 观画体验,在现实主 义水墨人物画中并不 罕见,但如徐展作品 中完全压倒主题性和 叙事性的这种强烈生 命感体验,显然已超 越了现实主义绘画的 范畴。
徐展 放生羊 180cm×200cm 2019年
来自现实主义水 墨人物画的品评标准 在阅读徐展作品中失 效,表明徐展的水墨 人物画已经具有了新 的内在逻辑,它在视觉上的酣畅和精致, 已经兼具了传统人物 画和写实绘画的相向 交融与升华。 虽然写实是一 个舶来的概念,但中 国传统美术对写实的 追求却从未间断。从 富有生气的宋画,晚 明的“波臣派”, 到齐白石早期的肖像 画,无不展示了中国 传统绘画在写实方面 的追求和成就。不过 囿于绘画的理念, “写实”的观念最终 没有在本土形成,而 “写生”则成为文人 士大夫以画喻示自我 精神超拔的高标。
徐展 惊雀 74cm×47cm 2014年
显 然,传统的写生,强 调的是“写对象之生 气”,而非现代意义 上的对景描画。单纯 的写实性绘画在摄影 术发明之后就已注定 趋向衰落,而其在中 国完成了促进社会变 革的历史使命以后, 工具属性渐褪,审美 内蕴不断增强,并于 20世纪八九十年代发 展到了极致。
与之相 应,传统绘画也开始 渐显复兴之态势。在 这样的时代背景下, “写生”的概念在现 代汉语的表达中日益 向对景描画转变,而 “写实”的内涵也逐 渐融入传统写生的要 求,形成了融勃勃之 生气与实在可感为一 体的新风格。徐展在 20世纪90年代初进入 天津美术学院中国画 系学习,接受何家英 等先生教导,一方面 直接承续了学院的写 实教导,另一方面也受到国画系传统审美的蒙养,渐渐形成了以写实为表、写生 气为根本的绘画追求。 徐展在作品中呈现出的气机酣畅和精致兼具的审美品 格,对长期以来现实主义水墨人物画颇为明显的“大众化” 趣味无疑是一种深化与升华。
他的作品表现了一个学院艺术 家在面临自我意识表达和社会体认的冲突、交错时的自觉选 择,是画家面临鲜活的生命由衷发出的赞美。他早早放弃现 代艺术的多样化探索,实则体现了一个艺术家成熟的文化判 断;他对人物神态近乎苛刻的精致追求,在灵动的线条和酣 畅气机的映衬下,非但摆脱了同类题材作品的僵化与媚俗, 也淡化了现代都市人们对藏族同胞生活猎奇式的惊艳;他的 作品中见不到现代艺术中急于表现的个人痛苦、矛盾、焦虑 和不安,但也没有过分渲染远离当代文明的虚假空灵。他笔下一个个鲜活的藏族同胞,于笔墨苍茫中浑然一体,显露出 勃勃的生机。 徐展在写实中构建的艺术世界,实则是一个热爱生命、 尊崇自然的理想国。
